Faut livrer, faut livrer…

Ces dix journées de tournage et de vie en collectivité sont passées comme une seule journée.

Puis les actrices, les acteurs, les techniciens sont tous montés dans leur train ou dans le camion et les voitures qui ramenaient le matériel à Paris. Et d’un coup, le lundi 30 septembre, la maison est redevenue vide.  Mon chien Diogène m’a regardé avec des yeux inquiets : « C’est fini, la rigolade, les copains et les copines qui jouaient avec moi ? On va rester ici comme des cons tous les deux, comme au printemps ? »

Ben oui mon gars.

J’ai allumé le gros ordinateur de montage, sur la loggia et j’ai fait le tour du chantier qui m’attendait. Dix-sept mille photos à trier, traiter, publier. Plusieurs dizaines d’heures de rushes vidéo dans le désordre. Et, en plus de ce boulot sur le film, j’avais le site explicite-art à administrer. Bien. Respiration, méditation. Pour déplacer une montagne avec une petite cuillère, faut juste éviter d’être pressé.

Le téléphone s’est mis à sonner. « Alors, John, t’es content du film ? Il est bon ? » Je répondais à tous que j’étais comme ces touristes japonais à qui on demande si leurs vacances se sont bien passées et qui répondent : « On sait pas, les photos sont pas développées. »  Durant trois mois, j’ai passé dix heures par jour, sept jours par semaine assis devant les écrans pour éponger cette charge de travail sans aide. J’ai revécu chaque seconde de chacune de ces journées de tournage, j’ai revisité chaque instant, passé mon temps à revoir chaque actrice pour monter ses scènes. Angell, Nikita, Carla, Charlotte, Marla, Lilith, Lily, Rico, Titof, Phil. Je vivais avec eux une relation obsessionnelle d’entomologiste.

In, out, insert, edit, niveau de noir, niveau de blanc, harmoniser les fréquences, limiteur de bruit, gain adaptatif, bounce, encodage, ftp… Quand on travaille ainsi sur un film, au bout d’un moment, on ne sait plus ce qu’on fait, on ne voit plus que des pixels, des histogrammes, des niveaux, des time-codes, des points de coupe, du rythme et des couleurs qui ont perdu tout leur sens. On ne voit plus que les défauts techniques et on se donne des baffes à soi-même. « Pourquoi j’ai pas fait plus attention ce jour-là ? J’aurais pu éviter ce flou… Pourquoi on ne leur a pas mis un HF, sur cette prise ? On aurait eu un son plus propre… »

Octobre, puis novembre et décembre sont passés ainsi, comme une parenthèse de non-existence. Huit heures trente : réveil. Neuf heures : une heure de promenade sur la plage avec le chien. Dix heures : début du boulot. Vingt heures : une heure à la cuisine pour préparer un joli plat bio de célibataire. Méditation culinaire.

Vingt-deux heures : un film sur l’Apple TV. Minuit : branlette et dodo. Vers la mi-novembre, le Cap d’Agde s’est totalement vidé de ses derniers habitants. Les rues sont devenues désertes, les derniers restaurants ont fermé. J’ai su que Noël approchait parce que les voiliers, sur le port, arboraient des guirlandes.

J’exagère, comme toujours. Trois événements plaisants ont éclairci la monotonie de la période. En octobre, nous sommes allés à Barcelone, avec Nikita Bellucci et Carla Cat, pour la cérémonie des « Galaxy Awards » pendant laquelle on m’a remis l’Award du meilleur site photo.

En octobre toujours, j’ai fait un court séjour à Montréal, toujours avec Nikita, pour présenter mon film « Gonzo mode d’emploi » qui était projeté au Festival du Nouveau Cinéma.

Et en décembre, j’ai réussi à caler une journée de tournage très amusante avec Daphnée Lecerf.

Et puis, un jour, peu avant la fin de l’année, je me suis rendu compte que j’avais tout fini. La version « director’s cut »était en ligne dans la zone membre d’explicite-art, Canal+ avait accepté le bébé et on allait être payés. La version « Integral sexe » avait été livrée pour être encartée dans le numéro 22 du magazine HOT Explicite. J’avais publié 20 mises à jour vidéo et 20 mises à jour photos sur explicite-art avec le fruit de ces dix jours de tournage.

Le baby blues pouvait commencer.

A suivre…

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